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<title>Alessandro Moretto</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Alessandro Moretto</h1>

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Alessandro Bonvicino, gen. il Moretto oder Moretto da Brescia (auch Alessandro Moretto; * um 1498 in <a href="Brescia" title="Brescia">Brescia</a>; † Dezember <a href="1554" title="1554">1554</a> ebenda)<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a><a href="#cite_note-2">[2]</a> war ein italienischer <a href="Malerei" title="Malerei">Maler</a> und <a href="Fresko" title="Fresko">Freskant</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben">Leben</h2></div>

Alessandro Bonvicino wurde um 1498 in Brescia geboren. Das Jahr seiner Geburt ergibt sich aus einem Dokument von 1548, als er „ungefähr 50“ Jahre alt war.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a> Seine väterliche Familie stammte aus <a href="Ardesio" title="Ardesio">Ardesio</a>, von seinem Großvater namens Moretto stammt Alessandros Beiname „il Moretto“ oder „Moretto da Brescia“.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a> Sein Vater Pietro (gestorben vor 1515) und dessen Bruder Alessandro (gestorben vor 1484) waren bereits Maler, von deren Arbeiten jedoch fast nichts erhalten ist.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a> Abgesehen davon, dass Moretto die Anfangsgründe der Malerei wahrscheinlich von seinem Vater erlernt haben muss, ist über seine Ausbildung ist nichts bekannt.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a>

Alessandro Moretto verbrachte fast sein ganzes Leben in Brescia und schuf in erster Linie <a href="Christliche_Kunst" title="Christliche Kunst">religiöse Bilder</a>. Bereits 1514 erhielt er einen Auftrag für die Dekoration einer <a href="Kapelle_(Kirchenbau)" title="Kapelle (Kirchenbau)">Kapelle</a> der Klosterkirche Santa Croce seiner Heimatstadt, die er mit Darstellungen aus dem Leben der Hl. Maria Magdalena ausmalte, welche heute verloren sind.<a href="#cite_note-BegniRedona-3">[3]</a> Zwischen August 1515 und September 1518 arbeitete er zusammen mit Floriano Ferramola an Bildern für die Orgelflügel im Alten Dom (Duomo Vecchio) von Brescia. Dabei malte Alessandro die inneren Darstellungen der Heiligen Faustinus und Giovita (heute in Santa Maria in Valvendra, <a href="Lovere" title="Lovere">Lovere</a>). Das hohe malerische Niveau dieser Bilder hat in der Vergangenheit gelegentlich zu Zweifeln über sein Alter bzw. Geburtsjahr geführt.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a>

Zwischen 1517 und 1522 erfüllte er regelmäßig diverse Aufgaben für die <a href="Domschule" title="Domschule">Domschule</a> von Brescia.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a> Ein erstes erhaltenes datiertes Werk ist der Christus am Kreuz mit einem Stifter aus dem Jahr 1518 in der <a href="Accademia_Carrara" title="Accademia Carrara">Accademia Carrara</a> (Bergamo); das Datum ist allerdings wegen einer ungeschickten <a href="Restaurierung" title="Restaurierung">Restaurierung</a> inzwischen nicht mehr zu erkennen.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a>

Gemeinsam mit Romanino arbeitete er von 1521 bis 1524 an der Dekoration der <a href="Sakramentskapelle" title="Sakramentskapelle">Sakramentskapelle</a> in der Kirche San Giovanni Evangelista in Brescia. Von Morettos Hand sind die Mannalese, das Letzte Abendmahl, Elias und der Engel, die Hln. Markus und Lukas und sechs Halbfiguren von Propheten.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a>

Die <a href="Leibliche_Aufnahme_Mariens_in_den_Himmel" title="Leibliche Aufnahme Mariens in den Himmel">Himmelfahrt Mariä</a> im Duomo Vecchio schuf er zwischen 1524 und 1526.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a>

Obwohl er in erster Linie religiöse Bilder schuf, sind auch Morettos <a href="Portr%C3%A4t" title="Porträt">Porträts</a> von großem Interesse: sein Bildnis eines Edelmannes von 1526 in der <a href="National_Gallery_(London)" title="National Gallery (London)">National Gallery</a> (<a href="London" title="London">London</a>) ist laut Begni Redona das erste ganzfigurige Porträt überhaupt.<a href="#cite_note-BegniRedona-3">[3]</a> Von seinem Vorbild als Porträtist profitierte besonders sein Schüler <a href="Giovanni_Battista_Moroni" class="mw-redirect" title="Giovanni Battista Moroni">Giovanni Battista Moroni</a>.<a href="#cite_note-4">[4]</a><a href="#cite_note-BegniRedona-3">[3]</a>

<a href="Lorenzo_Lotto" title="Lorenzo Lotto">Lorenzo Lotto</a> lud Moretto in einem Brief vom 8. Dezember 1528 ein, an der Dekoration der <a href="Santa_Maria_Maggiore_(Bergamo)" title="Santa Maria Maggiore (Bergamo)">Santa Maria Maggiore</a> von <a href="Bergamo" title="Bergamo">Bergamo</a> mitzuwirken. Am 16. Januar 1529 erhielt er eine Bezahlung für die Reise von Brescia nach Bergamo und für diverse Arbeiten im <a href="Chor_(Architektur)" title="Chor (Architektur)">Chorraum</a> der Kirche, die jedoch nicht identifiziert sind.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a>

Mehrmals arbeitete der Maler mit dem bedeutenden Orgelbauer <a href="Antegnati_(Orgelbauerfamilie)#Giovan_Giacomo" title="Antegnati (Orgelbauerfamilie)">Giovanni Giacomo Antegnati</a> zusammen, mit dem er sich laut einem Brief vom Dezember 1530 in <a href="Mailand" title="Mailand">Mailand</a> wegen der Restaurierung der Orgel des Domes von <a href="Sal%C3%B2" title="Salò">Salò</a> getroffen hatte. 1536 folgten Malereien für die neue Orgel im Duomo Vecchio von Brescia.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a>

Anfang der 1530er Jahre entstanden wichtige Altarbilder für die Kirchen San Francesco, Santa Maria Calchera und San Giovanni Evangelista in Brescia, und eine Madonna für Sant’ Alessandro in Bergamo.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a> Etwa aus demselben Zeitraum stammt die berühmte Hl. Justina mit dem Einhorn und einem Stifter, die sich heute im <a href="Kunsthistorisches_Museum" class="mw-redirect" title="Kunsthistorisches Museum">Kunsthistorischen Museum</a> in <a href="Wien" title="Wien">Wien</a> befindet.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a>

Da Morettos Werke zum Teil venezianische Einflüsse zeigen, wurde ein Aufenthalt in <a href="Padua" title="Padua">Padua</a> – wo er Werke von Tizian gesehen haben könnte – oder in <a href="Venedig" title="Venedig">Venedig</a>, zusammen mit Romanino, angenommen.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a>

1533 war er wohlhabend genug, um sich ein Haus in San Clemente zu kaufen.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a> Nachdem im selben Jahr während einer <a href="Pest" title="Pest">Pest</a>epidemie in <a href="Paitone" title="Paitone">Paitone</a> einem <a href="Hirte" title="Hirte">Hirtenjungen</a> die <a href="Jungfrau_Maria" class="mw-redirect" title="Jungfrau Maria">Jungfrau Maria</a> erschienen war, malte Moretto das Bild Madonna für das Santuario della Madonna in Paitone.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a> Auf diese Arbeit soll er sich laut Fenaroli mit <a href="Gebet" title="Gebet">Gebeten</a> und <a href="Fasten" title="Fasten">Fasten</a> vorbereitet haben.<a href="#cite_note-Curuz-5">[5]</a>

Daneben war er seit 1531 mit der Dekoration der Sakramentskapelle im Duomo Vecchio beschäftigt, für die er bis 1534 die Gemälde Der schlafende Elias, das Opfer Isaaks und die Heiligen Markus und Lukas schuf;<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a> erst 1553–54 malte er das Ostermahl.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a>

1535 folgte er einer Einladung der <a href="Isabella_d%E2%80%99Este" title="Isabella d’Este">Isabella d’Este</a>, Herzogin von <a href="Mantua" title="Mantua">Mantua</a>, nach <a href="Solarolo" title="Solarolo">Solarolo</a>.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a>

Die sogenannte Pala Rovelli vollendete er 1539, mit einer Darstellung des Hl. Nikolaus von Bari, der die Schüler von Galeazzo Rovelli der Madonna vorstellt (heute: <a href="Pinacoteca_Tosio_Martinengo" title="Pinacoteca Tosio Martinengo">Pinacoteca Tosio Martinengo</a>, Brescia; siehe Abb. oben).<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a> Im Jahr darauf folgte die Madonna in Glorie mit fünf Heiligen für die Kirche San Giorgio in Braida in <a href="Verona" title="Verona">Verona</a>.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a>

Im Zeitraum von 1535 bis 1547 nahm er nachweislich an Sitzungen in der Domschule von Brescia teil, und zwischen 1541 und 1552 war er in verschiedene Geldgeschäfte involviert.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a>

1541 vollendete er die Himmelfahrt Mariä in Santi Nazaro e Celso (Brescia).<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a> Im gleichen Jahr schuf er für Bartolomeo Averoldi und dessen Neffen Aurelio ein Altarbild Madonna in Glorie mit der Hl. Elisabeth und den Stiftern für die Kirche Santa Maria della Ghiara in Verona; dieses Bild gelangte später nach Berlin ins (ehemalige) <a href="Kaiser-Friedrich-Museum_(Berlin)" class="mw-redirect" title="Kaiser-Friedrich-Museum (Berlin)">Kaiser Friedrich Museum</a> (Nr. 197) und wurde im <a href="Zweiter_Weltkrieg" title="Zweiter Weltkrieg">Zweiten Weltkrieg</a> zerstört.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a>

Auch ein 1544 entstandenes Porträt von <a href="Pietro_Aretino" title="Pietro Aretino">Pietro Aretino</a> (laut Fenaroli, 1877, S. 267 f) ist heute verschollen.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a>

In den 1540er Jahren malte er außerdem mehrere Altarbilder für die Kirche San Clemente, darunter die Madonna di San Clemente (1548),<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a> wo er die „Heiligen Klemens, Dominicus und Florian, Katharina und Magdalena, darüber inmitten eines Chors von Engeln Maria mit dem Kinde“ darstellte.<a href="#cite_note-6">[6]</a>

Um 1550 heiratete der über 50-jährige Maria Moreschini, die ihm drei Kinder gebar, die Töchter Caterina und Isabella und den Sohn Pietro Vincenzo,<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a> der später in ein <a href="Jesuitenkloster" class="mw-disambig" title="Jesuitenkloster">Jesuitenkloster</a> eintrat.<a href="#cite_note-Curuz-5">[5]</a>

Zu seinen letzten Meisterwerken gehören die Krippe für Santa Maria delle Grazie und das Gemälde Christus mit dem Engel, die sich heute beide in der Pinacoteca Tosio Martinengo in Brescia befinden.<a href="#cite_note-BegniRedona-3">[3]</a>

Am 9. November 1554 machte er sein <a href="Testament" title="Testament">Testament</a>, und da seine Testamentsvollstrecker am 22. Dezember eines seiner Häuser verkauften, kann man davon ausgehen, dass er in diesem Zeitraum verstarb.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a>

Unter seinen unvollendeten Werken befand sich das Bild Melchisedek und Abraham für die Sakramentskapelle im Duomo Vecchio von Brescia, das 1555 von Luca Mombello fertiggestellt wurde.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a><a href="#cite_note-BegniRedona-3">[3]</a>

Morettos berühmtester Schüler war <a href="Giovan_Battista_Moroni" title="Giovan Battista Moroni">Giovanni Battista Moroni</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Würdigung">Würdigung</h2></div>

Alessandro Bonvicino, genannt il Moretto, gehört zusammen mit <a href="Girolamo_Romanino" title="Girolamo Romanino">Romanino</a> und <a href="Giovanni_Girolamo_Savoldo" title="Giovanni Girolamo Savoldo">Gerolamo Savoldo</a> zu den bedeutendsten Malern der <a href="Veneto" class="mw-redirect" title="Veneto">veneto</a>-<a href="Lombardei" title="Lombardei">lombardischen</a> Schule des seinerzeit unter <a href="Republik_Venedig" title="Republik Venedig">venezianischer Herrschaft</a> stehenden Brescia. Er hinterließ ein umfangreiches, zum Teil etwas unausgeglichenes, Œuvre von beinahe 200 dokumentierten Werken, von denen sich ein großer Teil nach wie vor in den Kirchen seiner Heimatstadt und ihrer Umgebung befinden; hinzu kommen zahlreiche Zuschreibungen.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a><a href="#cite_note-BegniRedona-3">[3]</a>

Moretto wuchs in der Tradition des <a href="Vincenzo_Foppa" title="Vincenzo Foppa">Vincenzo Foppa</a> auf, verarbeitete jedoch bereits als junger Mann vielfältige Einflüsse zu einem eigenen markanten und malerisch virtuosen Stil, unter anderem zeigte er sich offen gegenüber den venezianischen Neuerungen von <a href="Giovanni_Bellini" title="Giovanni Bellini">Giovanni Bellini</a>, und später auch von <a href="Lorenzo_Lotto" title="Lorenzo Lotto">Lorenzo Lotto</a> und <a href="Tizian" title="Tizian">Tizian</a>.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a><a href="#cite_note-BegniRedona-3">[3]</a> Auch Werke <a href="Raffael" title="Raffael">Raffaels</a> scheint er durch Stiche gekannt zu haben (u. a. sichtbar in der Hl. Justina von Wien). Sein scharf beobachtender Realismus weist außerdem Parallelen zu <a href="Hans_Holbein_der_J%C3%BCngere" title="Hans Holbein der Jüngere">Hans Holbein</a> auf.<a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a> Als typisch für Moretto – und typisch lombardisch – gilt eine etwas kühle Atmosphäre, die in der Literatur als „silbriggraues“ oder „silbriges“ Kolorit bezeichnet wird.<a href="#cite_note-7">[7]</a><a href="#cite_note-Ottino-1">[1]</a> Seine religiösen Werke sind oft von einem deutlichen Hang zu <a href="Mystik" title="Mystik">Mystik</a> geprägt. Diese Wirkung erreicht er nicht zuletzt durch eine charakteristische Durchmischung der realen Ebene mit religiös-<a href="Spiritualit%C3%A4t" title="Spiritualität">spirituellem</a> Erleben.

„In seinen Werken vereinigt er seelenvollen Ausdruck, freie und anmutige Haltung mit großer Frische und Zartheit des Fleischtons, einer silbernen Färbung und einem anmutigen Spiel von Hell und Dunkel. Besonders charakterisieren seine Bilder helle Hintergründe, aus welchen die Figuren dem Beschauer mit vollem Leben entgegentreten, und die geschickte Nachahmung von Atlas, <a href="Samt" title="Samt">Samt</a>, <a href="Goldbrokat" class="mw-redirect" title="Goldbrokat">Gold-</a> und <a href="Silberbrokat" class="mw-redirect" title="Silberbrokat">Silberstoffen</a>. Seine zahlreichen kirchlichen Bilder zeugen von tief religiösem Gefühl. … M. hat auch <a href="Portr%C3%A4tmalerei" title="Porträtmalerei">Bildnisse</a> von gleicher Größe der Auffassung und Kraft des <a href="Kolorit" title="Kolorit">Kolorits</a> gemalt.“

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <cite style="font-style:normal">Meyers Konversationslexikon, Bd. 11, 1885-1892</cite><a href="#cite_note-8">[8]</a></div></div>

2017 wurde der Asteroid <a href="(6943)_Moretto" title="(6943) Moretto">(6943) Moretto</a> nach ihm benannt.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bildergalerie">Bildergalerie</h2></div>

<div class="gallerytext">Die Madonna vom Karmel, ca. 1522, <a href="Accademia_(Venedig)" title="Accademia (Venedig)">Accademia</a>, Venedig</div>

</li>

<div class="gallerytext">Porträt eines Dominikaners (<a href="Girolamo_Savonarola" title="Girolamo Savonarola">Savonarola</a> ?), 1524, Museo di <a href="Castelvecchio" title="Castelvecchio">Castelvecchio</a>, Verona</div>

</li>

<div class="gallerytext">Madonna mit Kind und Stiftern, ca. 1528, <a href="Philadelphia_Art_Museum" title="Philadelphia Art Museum">Philadelphia Art Museum</a></div>

</li>

<div class="gallerytext">Pietà, ca. 1520–30, <a href="National_Gallery_of_Art" title="National Gallery of Art">National Gallery of Art</a>, Washington</div>

</li>

<div class="gallerytext">Bildnis des <a href="Pietro_Andrea_Mattioli" title="Pietro Andrea Mattioli">Pietro Andrea Mattioli</a>, 1533, <a href="Palazzo_Ridolfo_e_Giovanni_Francesco_Brignole_Sale" title="Palazzo Ridolfo e Giovanni Francesco Brignole Sale">Palazzo Ridolfo e Giovanni Francesco Brignole Sale</a> (Palazzo Rosso), Genua</div>

</li>

<div class="gallerytext">Tullia d’Aragona (?) als Salomé, ca. 1537, <a href="Pinacoteca_Tosio_Martinengo" title="Pinacoteca Tosio Martinengo">Pinacoteca Tosio Martinengo</a>, Brescia</div>

</li>

<div class="gallerytext">Allegorie des Glaubens, um 1540, <a href="Eremitage_(Sankt_Petersburg)" title="Eremitage (Sankt Petersburg)">Eremitage</a>, St. Petersburg</div>

</li>

<div class="gallerytext">Madonna in Glorie mit den Hl. Katharina, Lucia, Caecilia, Barbara und Agnes, ca. 1540, San Giorgio in Braida, <a href="Verona" title="Verona">Verona</a></div>

</li>

<div class="gallerytext">Porträt eines Edelmannes (Fortunato Martinengo Cesaresco ?), 1540–45, <a href="National_Gallery_(London)" title="National Gallery (London)">National Gallery</a>, London</div>

</li>

<div class="gallerytext">Madonna in Glorie mit den Hl. Hieronymus, Franziskus und Antonio Abate, 1543, <a href="Pinacoteca_di_Brera" title="Pinacoteca di Brera">Pinacoteca di Brera</a>, Mailand</div>

</li>

<div class="gallerytext">Anbetung der Hirten mit den Hln. Nazarus und Celso, Santi Nazaro e Celso, Brescia</div>

</li>

<div class="gallerytext">Bildnis eines Jungen mit seinem Kindermädchen, ca. 1547–49, <a href="Eremitage_(Sankt_Petersburg)" title="Eremitage (Sankt Petersburg)">Eremitage</a>, St. Petersburg</div>

</li>

</ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Werke_(Auswahl)">Werke (Auswahl)</h2></div>

<ul><li>Die Hln. Faustinus und Giovita, 1515–18 (innere Orgelflügel, einst im Duomo vecchio in Brescia), Santa Maria in Valvendra, Lovere (gemeinsam mit Ferramola)</li>

<li>Christus am Kreuz mit einem Stifter, Accademia Carrara, Bergamo, 1518 (ehem. datiert),</li>

<li>Bildnis eines Mönchs, Museo Civico, Verona, 1519</li>

<li>Das Mannawunder, Letztes Abendmahl, Elias und der Engel, die hl. Markus und Lukas und sechs Propheten, 1521–24, Fresken in der Cappella del Sacramento von San Giovanni Evangelista, Brescia (gemeinsam mit Romanino)</li>

<li>Himmelfahrt Mariä, 1524–1526, Alter Dom (Duomo vecchio), Brescia</li>

<li>Bildnis eines Edelmannes, 1526, National Gallery, London</li>

<li>Mann von 36 Jahren, 1527, Sammlung Leuchtenberg, St. Petersburg</li>

<li>Pfingsten, Geburt Christi, Gastmahl in Emmaus, vor 1530, Pinacoteca Tosio Martinengo, Brescia,</li>

<li>Madonna della Misericordia, vor 1530, Accademia, Venedig</li>

<li>Pala von Manerbio (Madonna in Glorie mit Heiligen und Stifter), vor 1530, Gemeindekirche, Manerbio</li>

<li>Pala von Pozzano (Madonna mit Kind und den Hl. Martin und Katharina), vor 1530, Gemeindekirche, Pozzano</li>

<li>Die hl. Margherita da Cortona zwischen den Hl. Hieronymus und Franziskus von Assisi, 1530, San Francesco, Brescia</li>

<li>Bethlehemitischer Kindermord, 1530–32, San Giovanni Evangelista, Brescia</li>

<li>Christus in der Wüste, Metropolitan Museum, New York</li>

<li>Christus und die Samariterin, Accademia Carrara, Bergamo</li>

<li>Der tote Christus mit den Hl. Hieronymus und Dorothea, Santa Maria Calchera, Brescia</li>

<li>Marienkrönung, San Giovanni Evangelista, Brescia</li>

<li>Madonna, Sant‘ Alessandro, Bergamo</li>

<li>Hl. Justina mit dem Einhorn und einem Stifter, Kunsthistorisches Museum, Wien</li>

<li>Madonna, Santuario della Madonna, Paitone</li>

<li>Der schlafende Elias, das Opfer Isaaks und die Hln. Markus und Lukas, 1531–34, Cappella del Sacramento im Duomo vecchio, Brescia</li>

<li>Krönung Mariens mit Heiligen (Erzengel Michael, Joseph, Franziskus von Assisi, Nikolaus von Bari), 1530–40, Santi Nazzaro e Celso, Brescia</li>

<li>Pala von Marmentino (Pietà mit den hl. Cosmas und Damian), 1530–40, Gemeindekirche, Marmentino</li>

<li>Madonna in Glorie mit Heiligen und dem Kardinal U. Gambara und Thronende Madonna mit den Hl. Rochus und Sebastian, 1530–40, Gemeindekirche, Pralboino</li>

<li>Pala Rovelli (Madonna mit Kind und dem hl. Nikolaus von Bari), 1539, Pinacoteca Civica Tosio Martinengo, Brescia,</li>

<li>Madonna in Glorie mit fünf Heiligen, 1540, San Giorgio in Braida, Verona</li>

<li>Anbetung der Hirten, 1541 (urspr. für Santa Maria della Ghiara, Verona), Staatliche Gemäldegalerie, Kassel</li>

<li>Himmelfahrt, 1541, Santi Nazaro e Celso, Brescia</li>

<li>Pala Luzzago (Madonna in Glorie und die Hl. Michael, Franziskus von Assisi und Stifter), 1542 (urspr. für San Giuseppe, Brescia), Pinacoteca Civica Tosio Martinengo, Brescia</li>

<li>Fresken im Palazzo Salvadego, 1543, Brescia (Lovarini)</li>

<li>Mystische Hochzeit der hl. Katharina mit den Hln. Hieronymus und Paulus, 1543, San Clemente, Brescia</li>

<li>Pala di San Francesco (für San Francesco, Brescia), 1543:

<ul><li>Mariä Himmelfahrt und die Hl. Clara, Katharina, Hieronymus und Paulus, Pinacoteca di Brera, Mailand (Brera),</li>

<li>die Hl. Bonaventura und Antoniua von Padua, Louvre, Paris.</li></ul></li>

<li>Christus im Hause des Levi, 1544, (urspr. für San Giacomo, Monselice) Chiesa della Pietà, Venedig</li>

<li>Madonna di San Clemente, 1548, San Clemente, Brescia</li>

<li>Salomè, nach 1540, Pinacoteca Tosio Martinengo, Brescia</li>

<li>Bildnis eines jungen Mannes (Sciarra Martinengo ??), nach 1540, National Gallery, London</li>

<li>Fünf Heilige (Caecilia, Lucia, Barbara, Agnes und Agathe), nach 1540, San Clemente, Brescia</li>

<li>Hochzeit zu Kana, nach 1540, SS. Fermo e Rustico, Lonigo,</li>

<li>Anbetung der Hirten, nach 1540, Pinacoteca Tosio Martinengo, Brescia</li>

<li>Madonna mit Kind und Heiligen, nach 1540, Städel Institut, Frankfurt</li>

<li>Gastmahl im Hause des Pharisäers, nach 1540, Santa Maria in Calchera, Brescia</li>

<li>Christus in Passion mit Engel, nach 1540, Pinacoteca Tosio Martinengo, Brescia</li>

<li>Ecce homo, nach 1540, Galleria nazionale di Capodimonte, Neapel</li>

<li>Das Ostermahl und Melchisedek und Abraham, 1553–55, Cappella del Sacramento im Duomo vecchio, Brescia (vollendet von Luca Mombello)</li>

<li>Grablegung, 1554, Metropolitan Museum, New York</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Georg_Gronau" title="Georg Gronau">Georg Gronau</a>: <cite style="font-style:italic">Moretto, Alessandro</cite>. In: <a href="Hans_Vollmer_(Kunsthistoriker)" title="Hans Vollmer (Kunsthistoriker)">Hans Vollmer</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic"><a href="Thieme-Becker" title="Thieme-Becker">Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart</a>.</cite> Begründet von <a href="Ulrich_Thieme" title="Ulrich Thieme">Ulrich Thieme</a> und <a href="Felix_Becker_(Kunsthistoriker)" title="Felix Becker (Kunsthistoriker)">Felix Becker</a>. Band 25: Moehring–Olivié. E. A. Seemann, Leipzig 1931, S. 140–142 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://repozytorium.biblos.pk.edu.pl/resources/38185/browse#page/148">biblos.pk.edu.pl</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Alessandro+Moretto&rft.atitle=Moretto%2C+Alessandro&rft.au=Georg+Gronau&rft.btitle=Allgemeines+Lexikon+der+Bildenden+K%C3%BCnstler+von+der+Antike+bis+zur+Gegenwart.&rft.date=1931&rft.genre=book&rft.pages=140-142&rft.place=Leipzig&rft.pub=E.+A.+Seemann&rft.volume=Band+25%3A+Moehring-Olivi%C3%A9" style="display:none"> </li>

<li>Moretto (eigtl. Alessandro Bonvicino), in: Lexikon der Kunst, Bd. 8, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 237</li>

<li>Moretto da Brescia, in: Meyers Konversationslexikon, Bd. 11, Verlag des Bibliographischen Instituts, Leipzig und Wien, Vierte Auflage, 1885–1892, S. 802, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.retrobibliothek.de/retrobib/seite.html?id=111513">online</a> (überholt)</li>

<li>Angela Ottino Della Chiesa: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.treccani.it/enciclopedia/bonvicino-alessandro-detto-il-moretto-da-brescia_(Dizionario-Biografico)">Bonvicino (Buonvicino, Bonvicini), Alessandro, detto il Moretto da Brescia,.</a> In: Alberto M. Ghisalberti (Hrsg.): <a href="Dizionario_Biografico_degli_Italiani" title="Dizionario Biografico degli Italiani">Dizionario Biografico degli Italiani</a> (DBI). Band 12: Bonfadini–Borrello. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 1970.</li>

<li>Alexander Rauch: Die Kunst der italienischen Renaissance, Teil Malerei, Hrsg. Rolf Toman, Könemann Köln 1994.</li>

<li>Pier Virgilio Begni Redona: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.libroco.it/dl/Pier-Virgilio-Begni-Redona-Begni-Redona-P-Virgilio/La-Scuola-Editrice/9788835080749/Alessandro-Bonvicino-il-Moretto-da-Brescia/cw4394245018735.html">Alessandro Bonvicino il Moretto da Brescia</a>, Editrice La Scuola, Brescia 1988, ISBN 88-350-8074-6</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Moretto_da_Brescia?uselang=de">Commons: Moretto da Brescia</a> – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li>Werke von <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.zeno.org/Kunstwerke/A/Moretto+da+Brescia">Alessandro Moretto</a> bei <a href="Zeno.org" title="Zeno.org">Zeno.org</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-Ottino-1">↑ <a href="#cite_ref-Ottino_1-0">a</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-1">b</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-2">c</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-3">d</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-4">e</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-5">f</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-6">g</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-7">h</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-8">i</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-9">j</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-10">k</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-11">l</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-12">m</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-13">n</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-14">o</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-15">p</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-16">q</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-17">r</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-18">s</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-19">t</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-20">u</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-21">v</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-22">w</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-23">x</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-24">y</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-25">z</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-26">aa</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-27">ab</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-28">ac</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-29">ad</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-30">ae</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-31">af</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-32">ag</a> <a href="#cite_ref-Ottino_1-33">ah</a> Angela Ottino Della Chiesa: Bonvicino (Buonvicino, Bonvicini), Alessandro, detto il Moretto da Brescia, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 12, 1971, online auf <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.treccani.it/enciclopedia/bonvicino-alessandro-detto-il-moretto-da-brescia_(Dizionario-Biografico)">„Treccani“</a> (italienisch; gesehen am 20. Mai 2020)

</li>

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> Moretto (eigtl. Alessandro Bonvicino), in: Lexikon der Kunst, Bd. 8, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, S. 237

</li>

<li id="cite_note-BegniRedona-3">↑ <a href="#cite_ref-BegniRedona_3-0">a</a> <a href="#cite_ref-BegniRedona_3-1">b</a> <a href="#cite_ref-BegniRedona_3-2">c</a> <a href="#cite_ref-BegniRedona_3-3">d</a> <a href="#cite_ref-BegniRedona_3-4">e</a> <a href="#cite_ref-BegniRedona_3-5">f</a> <a href="#cite_ref-BegniRedona_3-6">g</a> Siehe die Zusammenfassung zu: Pier Virgilio Begni Redona: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.libroco.it/dl/Pier-Virgilio-Begni-Redona-Begni-Redona-P-Virgilio/La-Scuola-Editrice/9788835080749/Alessandro-Bonvicino-il-Moretto-da-Brescia/cw4394245018735.html">Alessandro Bonvicino il Moretto da Brescia</a>, Editrice La Scuola, Brescia, 1988. (italienisch; gesehen am 20. Mai 2020)

</li>

<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> Nadia Righi, Lorenza Targetti, Luisa Arrigoni: Brera - Guida completa alle opere della Pinacoteca, Scala, Antella/Florenz, 1997, S. 53

</li>

<li id="cite_note-Curuz-5">↑ <a href="#cite_ref-Curuz_5-0">a</a> <a href="#cite_ref-Curuz_5-1">b</a> Federico Bernardelli Curuz: Le radici bergamasche di Moretto da Brescia, i documenti sulla sua origine, online auf <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.stilearte.it/le-radici-bergamasche-di-moretto-da-brescia-i-documenti-sulla-sua-origine/">Stilearte.it</a>, 30. Mai 2018 (italienisch; gesehen am 20. Mai 2020)

</li>

<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> Moretto da Brescia, in: Meyers Konversationslexikon, Bd. 11, Verlag des Bibliographischen Instituts, Leipzig und Wien, Vierte Auflage, 1885–1892, S. 802, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.retrobibliothek.de/retrobib/seite.html?id=111513">online</a>, gesehen am 28. März 2020

</li>

<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> Moretto (eigtl. Alessandro Bonvicino), in: Lexikon der Kunst, Bd. 8, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, S. 237

</li>

<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> Moretto da Brescia, in: Meyers Konversationslexikon, Bd. 11, Verlag des Bibliographischen Instituts, Leipzig und Wien, Vierte Auflage, 1885-1892, S. 802, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.retrobibliothek.de/retrobib/seite.html?id=111513">online</a>, gesehen am 28. März 2020

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Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/118736876">118736876</a> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/n82230771">n82230771</a> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/103211555/">103211555</a> | </div>

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